La populaire émission de Netflix, « The Crown« , qui a captivé les téléspectateurs par son exploration dramatique de l’histoire britannique à travers les yeux de la monarchie, semble s’acheminer vers une conclusion émotionnelle et inévitable. Initialement acclamée pour ses personnages richement développés, dépeignant les hauts et les bas du XXe siècle britannique à travers les coulisses de la royauté, la série a subi un déclin rapide dans la perception du public. La saison cinq a été instable, et la dernière, actuellement diffusée, suggère que l’approche de « The Crown » envers la reine Elizabeth II et les affaires modernes du royaume atteint son point de rupture, aboutissant à une fin gracieuse.
Tragédie Dévoilée
Les premières minutes de cette saison finale confirment la direction tragique qu’elle explorera, du moins dans sa première moitié : un homme promenant son chien dans les rues calmes de Paris la nuit. Une voiture passe rapidement dans le tunnel du Pont de l’Alma. Un accident. Une phalange de motos suit. Alors que l’homme appelle précipitamment les services d’urgence, l’éclair d’une douzaine d’appareils photo surgit de l’entrée sombre du tunnel. Diana est morte, et le deuil du monde se transformera en un spectacle à part entière.
La Fin Inévitable
Cette dernière ère de la série a été construite depuis qu’Emma Corrin a endossé le rôle dans la saison quatre. Alors que les trois premières saisons suivaient les premiers jours de la reine Elizabeth et la réalisation graduelle que ses désirs et besoins devaient être sacrifiés pour la couronne, la seconde moitié de la vie de la série se tourne vers une jeune femme secouée par les attentes de la monarchie et son dissonance croissante avec la vie moderne. Mais cette fois, notre protagoniste échappe à l’étau du royalisme juste à temps pour rencontrer un destin beaucoup plus ignominieux, scellant paradoxalement sa beauté et sa grâce à jamais aux yeux du public en deuil.
Le Focus sur les Derniers Jours
Cette saison finale, divisée maladroitement en deux par Netflix dans une tentative de prolonger la fin inévitable de la série, se concentre sur les derniers jours de la vie de Diana. Pendant ces quatre épisodes (les six derniers seront diffusés le mois suivant), le scénariste/showrunner Peter Morgan tire un délicieux mélodrame d’un des moments les plus poignants de la modernité. Revenant huit semaines en arrière, nous voyons Diana (Elizabeth Debicki, continuant sa capture étonnante de la beauté envoûtante de la princesse de Galles, un sourire pointant depuis sa tête penchée) s’efforcer de se forger un avenir dans un paysage post-royauté. Dans le processus, elle et Charles (Dominic West, toujours étrangement casté) adoptent des rôles différents sous les feux de la rampe : elle, humanitaire et superstar des tabloïds, lui, monarque dévoué désireux de ramener Camilla Parker-Bowles (une méconnaissable Olivia Williams) dans les bonnes grâces royales.
La Menace Imminente
Un sentiment de catastrophe imminente plane sur ces trois premiers épisodes, chaque lueur d’un avenir plus lumineux et plus indépendant pour Diana et Dodi étant interrompue par le flash des paparazzis ou un autre appel oppressant de Mou Mou. Le deuxième épisode, « Deux Photographies », présente la dichotomie Diana-Charles comme une bataille de relations publiques entre « scandale » et « dignité », filtrée à travers les objectifs de deux photographes qui ont pris des clichés célèbres des deux jours avant la mort de Diana : le paparazzo italien Mario Brenna, ici dépeint comme un opportuniste dégoûtant, et le photographe royal inébranlable Duncan Muir. C’est un point fort de la saison, un cadre saisissant pour explorer la bataille thématique de la série entre réalité et perception : Charles préservant une famille heureuse et les traditions de l’État, tandis que Diana pend au bord du yacht de Dodi, une femme au bord du précipice.
Une Saison Plus Assurée
Certes, avec seulement la moitié de la saison à travailler, la saison six de « The Crown » est plus assurée que la précédente, ne serait-ce que par saccades. Cela aide que cette première partie se concentre sur les derniers jours de Diana, une femme luttant pour sécuriser son avenir et échapper au joug de la célébrité qui la maintient en sécurité, réussie et influente. Cependant, cela se fait au détriment du reste de la distribution, même les intrigues secondaires de Charles semblant insignifiantes à la lumière de la gravité immense de Diana. Lorsque Diana est à l’écran, comme le suggère la blague des « Simpsons », nous sommes laissés à demander, « Où est Diana? » C’est une faiblesse que la famille royale a connue dans la vie réelle, il est donc logique que la série dramatise leur rapide glissade vers l’irrévérence en détournant son attention d’eux de manière aussi drastique.
Ombre sur la Couronne
Et que dire de celle qui porte la couronne titulaire ? Tout comme dans la saison cinq, Elizabeth est reléguée au second plan, une femme dont le parcours de personnage est achevé et qui, par conséquent, a peu à faire hormis méditer et donner des leçons. Imelda Staunton reste la moins captivante des « Lizzies » qui l’ont précédée, mais ce n’est guère de sa faute : « The Crown » s’est tellement concentrée sur Diana dernièrement, tout comme dans la vraie vie, que les complexités d’Elizabeth sont éclipsées. Bien loin des êtres moralement controversés qu’ils étaient dans leurs premières saisons, Elizabeth et Philip (interprété de manière étonnamment douce par Jonathan Pryce) sont des points fixes ; il y a peu de nouveauté à explorer chez eux. En tant que tels, ils ressemblent à des personnages secondaires dans leur propre série.
Retour à l’Événement Traagique
Inévitablement, nous retournons à cet accident de voiture à Paris, et un quatrième épisode nous ramène enfin au reste de la famille royale, qui doit faire face à leur chagrin malgré les souhaits de décence et du peuple. Mais parsemé parmi des scènes captivantes comme Liz et Philip débattant de lui donner des funérailles royales dans les rues de Londres ou de permettre à ses enfants l’intimité d’un enterrement, il y a le trop usé trope des personnages engageant des conversations imaginaires avec une Diana morte. Là, ils peuvent se décharger de leur chagrin, se dire ce qu’ils veulent entendre et apporter une clôture à un événement marqué par son absence de clôture. Cela semble être une erreur dans ce qui est par ailleurs une représentation sensible des derniers moments de Diana sur cette terre, une échappatoire pour la classe de personnes qui, même indirectement, ont orchestré les circonstances qui ont mis Diana dans cette voiture cette nuit-là.
Conclusion Anticipée
Alors que « The Crown » réserve ses derniers épisodes pour plus tard cette année, on se demande comment l’ombre de Diana, princesse de Galles, planera sur eux. Non seulement en tant qu’événement historique, mais aussi en tant que moments les plus élevés — et les plus bas — de la série.
